丁柳元在上演中。
汤显祖与莎士比亚是东西方戏剧的两座岑岭。他们是同期代的东谈主，齐在1616年离开东谈主世。2016年，中英两国边远举办了挂念这两位天下体裁行家的文化疏导系列活动。他们越落伍空的“牵手”，是东西方娴雅疏导互鉴的一个顾惜例证。
这也予以我极大的创作启迪。他们的“相见”，不是恰巧，而是娴雅深处的一个暗号——仿佛他们“约”好了，要把东西方戏剧的火炬同期点亮，然后同期适度，留给后东谈主一个书不宣意的背影。
他们的“牵手”，在我眼中，不止为一座用“情”与“梦”搭起来的桥。桥的这一头是汤显祖的“临川四梦”，那一头是莎士比亚的《仲夏夜之梦》《摇风雨》；桥上走过的是四百多年来统统的演员、导演、不雅众，是统统在戏里哭过笑过的东谈主。而我，一个中国演员，一个艺术的研习者与实施者，也在这座桥上，走了很远的路。
我曾反复读汤显祖。《牡丹亭》题词中那句“情不知所起，一往而深。生者不错死，死不错生”，我背了大宗遍。中国东谈主讲“情”，讲的是卓著存一火的力量，是“理”除外那片弗成死守的荒野。而莎士比亚呢？他在《仲夏夜之梦》里写爱情，写一滴魔汁就能让东谈主倒置沉迷，写仙后爱上驴头凡东谈主。名义是笑剧，试验里却是对“非感性”的深深敬畏。两位大家，一个用东方的诗意，一个用西方的狂欢，探索的是兼并个命题：东谈主心深处，总有一些东西，是逻辑与治安无法抵达的。
是以，当国度大剧院邀请我出演户外版话剧《仲夏夜之梦》中的仙后泰坦妮娅时，我莫得俄顷瞻念望。我知谈，这不是一次简便的“演异邦戏”，而是一次东西方戏剧灵魂的对话。站在天津海河畔的暮色里，夜风拂过裙裾，我念着泰坦妮娅醒来后的第一句台词。那一刻，我忽然认为，NBA下注app中国官方下载她离我并不远。她中了魔汁，不有自主；我义无反顾，深情参预。这大约即是汤显祖笔下“情不知所起”的另一种写法。四百多年前，杜丽娘在梦里碰见了柳梦梅；四百多年后，我扮演的泰坦妮娅在魔汁制造的梦里拥抱了一个套着驴头的凡东谈主——梦与醒、迷与觉，在东西方的舞台上，被雷同的火焰照亮。
我曾演绎了好多被“情”与“义”烽火的脚色。渣滓洞的暗夜里，江姐写下“孩子们决不要娇养，粗菜淡饭足矣”；龚全珍把一世埋在乡村小学的粉笔灰里；电视剧《八沉路云和月》里，曾雪飞在育婴堂教书，暗自里为前列运送给养……这些脚色“活”在历史里，“活”在故事里，“活”在东谈主心中。而这一次，我出演的泰坦妮娅与以往的脚色不同，她被庆幸的魔汁扼住灵魂，这予以我极大的挑战。
这让我思起中国戏剧与西方戏剧一个很深的学理交织点：对于“梦”的玄学。汤显祖一世写“四梦”，《牡丹亭》是“情梦”，JRS直播2026世界杯比赛直播《南柯记》是“官梦”，《邯郸记》是“功名梦”，《紫钗记》是“侠梦”。他借梦写东谈主生，借梦写期许，借梦写阿谁被礼教压抑的“真我”。而莎士比亚的《仲夏夜之梦》，雷同用丛林、魔汁和虚幻，撕开了感性天下的破绽，让非感性的、荒唐的、本能的期许喷涌而出。两位大家，一中一西，却险些用了兼并种隐喻。梦，是通往真实最短的路。
中国戏曲不同于西方有趣上的“写实”。一桌二椅，三两步走遍寰宇，五六东谈主百万雄兵。臆造、写意、程式，齐是为了让不雅众进入一种“虚幻”。在这个梦里，你笃信一个回身即是沉山河，一支桨即是白浪连天。而莎士比亚的戏院，雷同不追求传神的幻觉。他的舞台空旷，台词如瀑布流泻，脚色的独白径直对不雅众剖开胸膛。这亦然一种“写意”，一种西方东谈主的写意。东西方戏剧，其实是两条不同的河流，可它们最终汇入了兼并派海。
一个演员，必须要有丰富而多元的资历和磨真金不怕火，能力成长。唯有对于脚色、东谈主性、信念的深切清爽，能力无往而不堪。江姐教养我承担，龚全珍教我刚毅，曾雪飞教养我从肃静悦耳见更深的轰鸣。这一次，泰坦妮娅这个脚色则条件我体会东西方娴雅的疏导会通，开释更大更多的活力。
我常思，1616年阿谁年份，若是汤显祖和莎士比亚真的有过某种冥冥中的对视，他们会说什么？也许什么也不会说。他们仅仅各空闲临终前，临了望了一眼东谈主间的戏台。戏台上，有东谈主在唱“正本五彩缤纷开遍”，有东谈主在念“To be or not to be”。唱的东谈主和念的东谈主，听不懂互相的说话，可台下的不雅众，齐在抽搭。这，即是戏剧的力量。不需要翻译，不需要注解，一群东谈主用生命演绎出来的悲欢，另一群东谈主裕如能懂。
疏导，不仅仅捏手和会谈，也不错是一个中国演员在伦敦演《牡丹亭》，一个英国演员在北京演《哈姆雷特》；是一个中国女东谈主在天津的海河畔成为泰坦妮娅，是一个英国不雅众在她的眼泪里看见了杜丽娘。
因此，我繁盛尽我最大的长途，作念好东西方娴雅疏导互鉴的使臣，我繁盛愈加平缓地走在这座娴雅疏导互鉴的长桥上。从渣滓洞的铁窗到暮色的海河；从莎士比亚的花坛到汤显祖的牡丹亭。一步一个脚印，一个脚印一个脚色。我长途集结力量，期待每多走一步，东西方的风，就在我身上多交织一次。
风的声息，即是戏剧的声息。
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